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小编解说音响发烧的本质!

   我曾经写过一些关于音响发烧的器评、理论性的文章,但一直没有系统地写一些专门给“初烧”看的、能回答初烧群体共性问题的文章。鉴于经常在和朋友沟通,会在交流中被问到一些有共性的问题,让我一一回答十分费事,逐渐地意识到专门写一系列文章,写给初烧、针对初烧最可能产生的那些问题,可能是个好办法。我在微薄上提出了这个想法,结果反响热烈,超乎我的预期,于是这件事情就摆上了我的日程。当然,其中肯定有些地方是我个人的主观观点,看的时候,带点儿自己的独立思索是最好的。人贵有独立思考的能力!
   我想开篇说两点最要紧的:音响发烧的本质。
小编解说音响发烧的本质!
第一点,音响发烧不是什么“科研活动”。它是一个业余爱好,是一种实践活动。更进一步说,是一个实践的审美活动。记住它的本质是实践活动,不是理论推演,或者靠脑袋想象的YY活动。实践是最重要的,如果对音响发烧有兴趣,那么尽可能广泛地开始接触各类不同“器材”是最重要的。所谓老烧,都是接触过很多器材、听过很多音乐(包括现场和唱片)的老家伙。接触器材不多,无以成为老烧,听音乐不多,无以成为老烧。哪怕一个人天生耳朵再灵敏,比蝙蝠音域还宽,如果没有玩过足够多的各个档次器材、听过足够多的音乐,就不可能是一个“老烧”。
   举个例子,男人对女人的了解和品评,最准确可靠的,当然是出于那些阅女无数的“泡妞高手”。这是绝无疑问的。如果是看到姑娘就脸红,没接触过几个mm,更没有深入接触过mm的男子,怎么可能很了解女人、懂得去评判女人?有些人也许初恋就结婚了,没有机会和其他mm接触,这样当然也很好,但这样的男人不可能很懂得女人、不可能有资格品评女人。在他眼里,也许唯一接触过的女人就是世界上最好的女人了。他怎么可能去给予女人真实的、可靠的、对他人有参考意义的评价?只有接触过足够多女性的“花样男”,阅历足够丰富的家伙,才会对女性有足够的判断能力,能说出某个mm究竟在他接触过的众多美女中算什么层次、什么水平。
小编解说音响发烧的本质!
音响发烧、对器材的评价,十分类似,完全是建筑在“接触多”基础上的。接触器材多、听得多、实践活动多,这是首要的。有音乐爱好者,也许对音响并不感兴趣,买一套器材听到死,只关心音乐,不关心器材,这完全Ok,但如果说是“音响发烧友”,那么必然除了音乐之外,还关心器材硬件,关心不同器材播放出的不同声音。
我以前写过的一篇文章。大意是,发烧友是对重播器材、重播音质感兴趣和关心的音乐爱好者。爱听音乐、关心音乐重播的音质,这两点加起来,就等于“音响发烧友”。我很久以前还写过一个帖子:音响发烧的最大敌人,是——YY。其中的意思就是,音响发烧的本质是实践活动,而不是靠YY的,也不是靠所谓“理论推导”。初烧很容易犯的一个错误是乱研究各类器材指标,认为器材的好坏、声音特征,可以从参数指标中“推导”出来。有些人认为一个放大器能否推好某喇叭,或者一个耳放能否推好某耳机,或一个播放器能推什么耳机,通过研究放大器和喇叭/耳机的参数,就可以得出答案。其实这种“理论推导”是无用的。越是老烧越清楚凡事要靠实践,靠实际的搭配和试听,而YY、演绎推理、研究参数,是得不到什么有用结果的。
小编解说音响发烧的本质!
各个厂家提供的“技术参数”是彼此不能用来横向比较的,因各自测试时的条件都完全不同。简单的几个技术参数,也完全不能描述出器材的真实声音水平和特征。确实有执着于参数高低的初烧,觉得A标着失真度0.001%而B标着0.01%那么A就肯定声音明显好于B。但当他成长为老烧时,就不会再这么想了。我甚至可以说,“是否信奉厂家们提供的那几个简单参数可以推导出器材高下”是判断无实际听音经验的初烧和老烧之间的一个分水岭。很多老烧实际上走向了另外一个极端,就是完全忽略指标,认为厂家提供的那些参数毫无意义和价值。这其实是基于这样的一个实践经验——实际听到的声音品质,和厂家提供的技术参数,这两者根本关联不起来,或者说关联度很低。这样的实践多了,加深了这样的印象,到后来就很容易觉得技术参数根本是没有价值的。
   如果是具体到耳机产品,我觉得有用的、可以看看的“参数”,只有两项:灵敏度、阻抗。这两项一般厂家也不会乱标,都是按实标示的,也是有意义的。特别是灵敏度高低,至少可以告诉一副耳机是否容易推响。除了阻抗和灵敏度之外,其他频响、失真度之类,确实没有什么价值。当然都知道,理论上一副耳机的频响越宽越好,失真度应该越低越好,但实质上这是一个复杂的问题。大致来说,生活经验、发烧经验都告诉,“质”是一个比“量”更重要的因素。就高频而言,它的“品质”要比单纯的“能延伸到多少赫兹”更重要,对听感的影响更大。是的,让在这里Mark一下这句话,“质”比“量”更重要。以后我还会提到这个原则。高频不光有延伸的概念,还有“饱满”的概念、开扬的概念、厚度的概念、质感的概念。听过真正顶级的喇叭高音单元后,就会明白优秀的高频,不仅延伸好、泛音信息丰富,而且可以是有厚度的、饱满的、有质感的。这些主观上的顶级品质的感受,却不是“频响延伸”能简单描述的。日本人一直在“高音单元的延伸极限”上走在世界前列,研发出有效高频相应可以达到8万赫兹的高音单元,然而说起“世界顶级高音单元”,却都不是日本产品。
   第二点,我想再具体展开说说前面提过的那个音响发烧的本质————审美活动。是的,音响发烧是一种实践的审美活动。事关审美。正因为它事关审美,所以才必然是百花齐放的,会有各种不同的风格、各种不同的美,而且经常令发烧友只能主观判断,而难以做绝对化的高下比较。
   说到这里,立马会有人提醒我,喂!Hi-Fi的本意不是忠实原声吗?不是越真实地还原现场越好吗?怎么谈起“美”来了。应该先谈“真”啊。对了,这是一个大问题,是一个需要首先澄清的概念问题。在这个问题上有无数的争议、辩论、血雨腥风。
   我清楚地说一下我的观点:“真”确实很重要,但是对于声音的记录和重播来说,也就是对于hi-fi来说,根本没法去追求本意上的“真”。所追求的“真”本身就带着主观的审美。
   下面我解释一下为什么这么说。所欣赏到的唱片音乐,先不谈重播器材、重播过程,唱片上记录下来的声音信息,是完整的录制现场吗?根本不是。它只是录音现场音乐表演的从一些角度收听到的声音,经过后期制作和处理之后,被人为编辑压缩到一个两声道的模式。有兴趣的发烧友其实都应该找机会去观摩一下录制音乐的现场,以及后期制作的过程,这样有助于了解“唱片录制”这个事情的性质。
   必须知道,在录音现场的声音,是全方位、360度发散出去的,其信息量,是非常大的,而被话筒收录下来的信息,只是一小部分。现场一般最最少有2-3个话筒,多的话可以有十多个,这些话筒每个都采集到一个特定距离和角度的声音。但都不是完整的现场声音。接下来录音师的工作是把这些原始素材,编辑、整合为一个两声道的声音信号。最后出版的音乐必须是两声道的。现在有极其个别的音乐以多声道形式出版SACD,但能够有条件做高质量多声道家用重播的,凤毛麟角,所以这里先不提了,只提绝大多数的两声道音乐。从声音信息的角度看,多声道采集到的原始信号,最后出版时压缩到两声道,其中丢弃了多少信息?这个“信息处理”的工作有多重要?可想而知。
   从录制现场话筒的摆放,到这些话筒所采集到的多声道信号的编辑、合成、压缩,这些工作,都是录音师来做的。所以可以这么说,最终的录音制品,就是录音师的一个“作品”。虽然不是他编造出来的声音,但却是经过他的手、他的工作、他的处理,依据现场声音的素材而创作出来的一个“声音作品”。
   这个工作的性质和过程,可以比拟为摄影师拍广告模特的工作。前期“嚓嚓嚓”乱按快门,拍大量的原始素材,多角度、各个距离的,然后在电脑上通过Photoshop来进行修饰、整合。最后的广告画就是他的“作品”。这个过程中扔掉了多少素材?经过了多少处理?大量的。
   现在问题来了:最后的广告画成品,到底能在多大程度上反映原始Studio里的模特儿的三维立体形象?那个活生生的美女,最后变成一个平面二维的固定画面了。录音过程也是这样的。原始Studio里的360度散播的声音信息,最后变成一个两声道的浓缩罐头了。就这样的过程,还说什么“真实”呢?我觉得与其纠结于真实,还不如研究在这个过程中“人”起了多大的作用。
答案是,这个负责制作的“人”,起的是决定性的作用。这个人的审美倾向、审美观、专业水准、使用的器材,对最终的制品起决定作用。为什么好的摄影师、录音师都那么重要,要价也很高,就是因为这个。同样一次现场的表演,让两个水平不等的录音师去录,最后录出来的唱片,可以风格和水平都相差很大。
   对这个工作的性质,以前有过一个说法:音乐家的演奏,是“第一度创作”,录音师的工作,是“第二度创作”,最后重播器材就是“三度创作”。这个说法是正确无误的。录音师非常重要。拿在手里的CD,听到的音乐制品,都是录音师的手工作品,体现的是录音师的艺术观点、专业水平。
   所以要谈论“真”?先去和录音师谈吧,录音师会告诉你,现场音乐的录制,没有可能把完整的音乐讯息都录下来,变成音乐制品,完全保真、不遗漏信息、不做加工地交给发烧友去播放。没有这回事的。发烧友们拿到手的CD,那个可怜的两声道音乐制品,本身已经是经过大量缩编的、经过录音师重手处理的产物。
   敬请关注:谈谈和发烧有关的音乐——音响发烧入门
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