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爱普生 ch-ls10500 家庭影院投影机开箱评测

激光引擎的复杂光路,才是机器庞大的原因,sony的激光旗舰vw5000es,jvc的激光旗舰zeus dla-z1c同样走巨炮路线。ls10500的光路透视图:


 
两路蓝色激光,一路蓝光,另一路分光之后通过红色和绿色磷光体产生红光和绿光,通过基于石英的反射式液晶面板的反射,形成完整的三片式光路。epson和sony/jvc的区别在于,sony和jvc的反射式液晶式是硅基液晶(lcos),而epson是石英基液晶(lcoq)。epson对石英的属性是非常熟悉的,石英手表就是seikoepson(精工爱普生)的发明。
 
ls10500的曲线很漂亮。用projectorreviews.com的art的说法是,ls10500的外形有种“欧洲风”(eurolook) 。亚光黑色,中置镜头,对称圆形出风口,弹出式操作面板,电动镜头盖——设计感满满的专业家庭影院投影机。
 
拆开包装,机身塑料纸完封——全新测试样机:
 
一个专门用来装附件的盒子,如下图。附件有遥控器、电池、电源线、两幅3d眼镜,以及用于整理线束的两个线卡。

 
ls10500的连接面板位于机器后部,有一个专门的后盖,通过松开两个螺丝就能打开。螺丝是和后盖连接在一起的设计,不会一不小心弄丢。
 
这个弧形的后盖虽然美观,但是有5公分的厚度,会挤占有限安装空间,所以我在吊装时没有使用。
 
ls10500的连接面板和tw8300/tw9300一样,有一个很大的凹陷,方便hdmi接线的弯曲。
 
ls10500提供了所有投影机能用到的接口:hdmi,网线,mini-usb,复合视频,分量视频,vga和rs-232c,两组触发器。当然,作为家用机,一般能用到的就是hdmi。
 
需要提及的是,ls10500的电源线是垂直安装的,和连接面板不在一个平面上。个人觉得后方接口的布局稍显复杂。不过,用上后盖就会显得美观整洁了。
 

ls10500提供了4个螺丝孔,使用标准的m5x8螺丝,但是4个螺丝孔不是对称分布的。安装的挑战在于ls10500的巨大体积。用于hw50的吊架,可以连接靠近的三个螺丝孔,但是第四个位于右下方的螺丝孔,距离较远。之前tw9300的试用,因为机器的重量“只有”11公斤,用三爪连接还算稳固。可是18公斤的ls10500,用三爪连接就力不从心了。
 
这么细的吊架搭配这么大的机器,坐在下面的沙发上看电影,很有一种达摩克利斯之剑的感觉。ls10500在美国发售的机器,标配高端的chief chf3500吊架(110美元一副)。鉴于ls10500的体积和重量对于安装要求不低,建议epson中国把这个标配引进国内。
 
我在tw9300试用心得中曾经提到,对于3片式投影机,机器到手第一件事进行液晶板校准,发挥机器最大锐度潜力,ls10500也不例外。
 
校准之前和之后的对比:


 
锐度的提高是毋庸置疑的。校准之前,红色有半个像素左右的向上偏移。校准之后,像素的黑色间隙清晰可见,红色偏移消失。仔细看“图像”两个字的像素定义,接近了dlp机器的水准。
 
比较下tw9300的校准之前和校准之后:
 
两个结论:
 
1. ls10500在校准前的面板对齐情况比tw9300更好。
 
2.从校准后的像素结构可以看出,ls10500的像素间隙比tw9300小很多,这体现了反射式lcd和穿透式lcd在技术上的区别。
 
epson在ls10000上首次引入的电动镜头,在tw8300/tw9300上发扬光大,在ls10500上也不能缺席。虽然我在tw9300试用心得中已经大加赞赏过,这次还是忍不住要再表扬一下,电动镜头实在是用了就回不去的功能。
 
电动对焦能够非常方便地获得精确对焦,在对焦过程中站在银幕前方即可。相比之下,手动对焦或者需要使用望远镜(没开玩笑),或者需要在机器和银幕前方来回跑。如果遇到对焦环阻尼比较大以至于转动对焦环会影响吊装的机器位置,要获得精确对焦会让你郁闷到从此怀疑人生。
 
电动变焦、镜头移位和镜头记忆,对于16:9和2.35的切换简直是绝配。常规的玩法当然是配合2.35银幕实现固定高度银幕。
 
dupin67原创的另一种玩法:16:9银幕实现2.35画面一键下移:目前客厅影院,一般用了电视柜加上中置音箱之后,画面下沿很少能够低于55cm的,这样2.35画面在实际观看中的视角其实偏高。通过镜头移位把2.35画面下移到16:9银幕下方,视角减小,2.35电影的观看体验会更加舒适。详情请见tw9300试用体验。
 
ls10500(以及tw8300/tw9300)的遥控器提供了专门用于一键切换的lens1和lens2两个键,非常方便。
 
亮度是投影的第一画质。没有亮度,对比度、锐度、色彩准确性都是空谈,亮度是优秀画质的先决条件。
 
ls10500的亮度官方指标是1500流明。看过太多高流明机器的,大概都会对1500流明这个数字有所迟疑——这个机器是不是只能用在全黑视听室?先把结论给出来:客厅,只要银幕不是太大,遮光良好,完全可用。
 
我的试听条件如下:客厅,前后深色墙纸,天花板地面无处理,遮光窗帘,100寸1.0增益银幕。


 
主观感受是1500流明的ls10500和1700流明的hw50没有亮度上的区别。当然,比起2500流明的,使用eco模式就足够明亮的tw9300,ls10500在中功率和高功率模式下能够带来更明亮的观影体验——高功率模式有时候会显得阳光感十足;中功率模式不会觉得太亮;而如果没有对比,eco模式也不会觉得太暗。当然,考虑到风扇噪音水平,我认为中功率模式会是亮度和噪音之间比较理想的妥协。
 
此外,需要注意的是ls10500是一台激光投影机,这意味着其校准后的1000流明的亮度(2d情况下全黑视听室甚至可以去到150寸)在数年之内不会有明显的衰减。而灯泡机从一开始就会衰减,在500小时内会损失25%,之后会以较慢的速度衰减。
 
总之,我在欣赏普通2d蓝光碟的时候,亮度问题从来没有进入过脑海。当然,对于100寸银幕,亮度几乎从来不是问题。综合reivewtranslations.com对ls10500的评测,银幕尺寸控制在120寸会有比较理想的亮度表现(包括3d和hdr)。3d和hdr带来的亮度问题下面会单独讨论。
 
技术上,epson和jvc的像素移位技术能够有效地消除像素结构,增加可见分辨率和度。
 
中心部位飞船的细节在各种模式下的对比:(注:为了避免遮挡光路,相机是倾斜的。单击可以放大,更好的对比方法是将图片下载到同一文件夹,使用windows自带的图片查看器前后对比,这样的比较更直观。)
 
ls10500提供的图像增强菜单和tw9300有区别,tw9300在4k增强之外还可以再应用超解像技术,而ls10500把超解像1到超解像5,4k-1到4k-5在一个选项中提供,两者是互斥的。
总结如下:
 
1. 原始1080p和超解像技术具有明显的像素结构。
 
2. 4k增强的几种模式的像素结构都完全消失。
 
3. 超解像技术能够有效地锐化图像。超解像3是锐化效果比较理想的,且不会出现边缘增强。
 
4. 4k增强除了类似显卡的抗锯齿效果之外,对比度依次加强从而锐化实际观感。4k-1自然一些,4k-2口味稍强,4k-3以上都过了,这里以4k-5为例,图像锐化有对比度过强的倾向。
 
5. 在观看电视或者音乐会现场时,最大限度的真实感是你想要的效果。在观看电影时却不是这样。我发现4k-2是观看电影内容的首选设置——它赋予图像一种明显增强的清晰度和细节,但不会引入任何数字电视效应。
 
正常的观看距离上,由于人眼无法解析像素结构,各种模式的增强效果之间的强弱关系更加微妙:关 < 4k-1 < 超解像3 <4k-2<< 4k-5。4k-2的增强较为平衡,4k-5让远处的泥土产生了颗粒感。
 
同样,4k-3的增强明显但基本未引入瑕疵,4k-5让皮肤产生了裂纹。
 
4k增强的总结:取决于个人口味,4k增强有节制地使用(例如4k-2),能够在不引入图像瑕疵的前提下,增加细节、纹理的对比度从而锐化图像,增加感知分辨率。作为sony hw50的用家,感觉epson的增强系统对原始1080p信源的锐度的提升相比sony的reality creation而言,口味稍微清淡一点,反过来说,epson的原始1080p的锐度比sony hw系列的原始1080p的锐度更高。
 
ls10500相比ls10000,最显著的升级在于对hdr(high dynamic range)高动态范围和bt2020色域的支持。
 
然而,作为一个全新标准,hdr对于投影机很不友好,为了实现高动态,最高亮度上不去,只能把中间范围下移,从而导致相比sdr,hdr整体偏暗。

 
epson意识到了这个问题,其应对方案是提供了4种hdr模式,分别是hdr1到hdr4。epson官方用户手册没有说明hdr各种模式的具体区别,实际观看其亮度从hdr4到hdr1依次升高。
 
根据对ls10500的评测,hdr2对应官方的hdr10标准,实际观感来说,大多数情况都显得较为暗淡。


 
然而,hdr1整体抬升了中间范围(虽然不可避免地削了高电平部分的动态),让整个画面具有了较好的可看性。配合明亮的图像模式(明亮影院、动态),画面的亮度不会让人感觉不足。
 
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